press1

«Война Анны» – лучший российский фильм о войне за очень долгое время

29.01.2018

На 47-м кинофестивале в Роттердаме – одном из самых важных смотров арт-кино в мире – показали фильм Алексея Федорченко «Война Анны», историю о войне одного отдельно взятого ребенка, снятую без государственной поддержки.

Титр утверждает, что действие фильма происходит где-то на оккупированной немцами территории в 1941-м. Судя по речи, что будет звучать за кадром (ее будет немного, это не разговорное кино, зато на разных языках) – это Западная Украина, но для картины Федорченко эта география не принципиальна, самого факта оккупации, со всем, что из нее обычно следует, достаточно. Семью шестилетней Анны вместе с другими евреями согнали в лес и расстреляли – в первых кадрах фильма выжившая девочка показывается в лабиринте тел: удивительно, что камера оператора Алишера Хамидходжаева видит в этом лабиринте странную, страшную красоту. Люди, сплетенные, как ветки, девочка обнимает ногу, которая когда-то была мамой.

Вместо того, чтобы погибнуть в этом лесу, Анна окажется в здании немецкой комендатуры – до войны здесь была школа, теперь это место работы оккупантов и сотрудничающих с ними местных, ничего личного. Как сверчок, девочка проживет в камине комендатуры сколько-то дней и ночей – незаметно они сложатся в два года. За это время она много узнает, повзрослеет, найдет друга и узнает на вкус смерть, нежность и предательство: в этой словно заколдованной, но все еще полной чудес школе, вопреки всему, пройдет ее детство, потому что детство, даже в войну, – случается по расписанию.

Федорченко, чьи самые известные картины – это получавшие призы в Венеции «Первые на Луне» и «Овсянки», удалось не только снять лучший свой фильм: «Война Анны», снятая без копейки государственных денег – вообще лучший наш фильм о войне за очень долгое время. (Интересно, что пока фильм Федорченко, чтобы успеть к началу фестиваля в Роттердаме, краудфандингом дособирал деньги на постпродакшн, структуры, которые могли бы теоретически картине в этом помочь, лишали прокатного удостоверения комедию «Смерть Сталина» и гоняли туда-сюда медвежонка Паддингтона). Камерная история, помещенная в магическое пространство, далекая от фейкового патриотизма настолько, насколько это вообще возможно, она говорит об инфернальной природе той войны (и реже возникающей в русскоязычном кино теме Холокоста) больше, чем вся пиротехника военных блокбастеров последних лет. Потому что война одной маленькой, спрятавшейся в по-гофмански страшной, наверняка заколдованной кем-то комендатуре девочки не меньше и не больше войны с наступлениями и отступлениями, с фронтами и тылами, союзниками и противниками, бомбежками и окружениями. Война – она и в камине война.

« February 2018 »
Mon Tue Wed Thu Fri Sat Sun
      1 2 3 4
5 6 7 8 9 10 11
12 13 14 15 16 17 18
19 20 21 22 23 24 25
26 27 28